明代京城名妓苏三色艺冠绝一时      她不甘坠入青楼，结识了吏部尚书之子王金龙，互相爱慕，王金龙为其取名“玉堂春”      王金龙久居妓院，钱财用尽，被鸨儿赶出，落魄街头，栖身于关王庙      苏三前往相会，并私赠银两助其返回南京      王金龙走后，苏三拒绝接客，被鸨儿卖给山西商人沈燕林为妾      沈妻皮氏与赵监生私通，合谋欲毒死苏三，不料毒面被沈燕林所食，皮氏诬苏三谋杀亲夫      洪洞县令受贿，将苏三问成死罪，由崇公道押解至太原      王金龙赴试得中，授山西巡按，调审此案      在与藩司、臬司三堂会审中，得知苏三所经历的艰苦，悲伤不能自持，于是微服私自探监      在臬司刘秉义帮助下，平反冤狱，王金龙与苏三团圆      剧中人：苏三【西皮流水】苏三离了洪洞县，将身来在大街前      未曾开言我心好惨，过往的君子听我言      哪一位去到南京转，与我那三郎把信传，就说苏三把命断，来生变犬马我当报还      【导板】玉堂春含悲泪忙往前进      【慢板】想起了当年事好不伤情      每日里在院中缠头似锦，到如今只落得罪衣罪裙      【原板】我心中只把爹娘恨，大不该将亲女图财卖与娼门      1929年蓓开唱片，梅兰芳饰苏三剧中人：苏三【西皮原板】初见面银子三百两，吃一杯香茶就动身      公子二次把院进，随带来三万六千银      在院中未到一年整，花费了三万六千银      南北二楼公子造，还有玉石的栏杆与那翡翠屏      鸨儿待他心太狠，数九寒天将公子他赶出了院门      公子一怒出了院，关王庙内去把身存      那一日金哥报一信，奴在北楼装病人      手帕包银三百两，关王庙内会一会情人      顾不得肮脏怀中抱，在神案底下叙一叙旧情      打发公子去赶考，在落凤坡前遇着了强人      只落得长街把饭讨，吏部堂上去巡更      公子三次把院进，拐带银两回转南京      1962年录音，荀慧生饰苏三剧中人：苏三、王金龙苏三：【西皮二六】这堂官司未动刑，玉堂春这里我就放了宽心      出得察院回头看，【快板】这大人好似王金龙      是公子就该将我来认，王法条条不询情      上前去说句知心的话，看他知情就不知情      【摇板】玉堂春好比花中蕊，王金龙（白）：你把那王公子他比作何来      苏三：大人哪      【快板】王公子好比采花蜂      想当初花开多茂盛，他好比蜜蜂儿飞来飞去采花心；如今不见公子面，我那三——王金龙（白）：三什么      苏三：【摇板】郎啊，花谢时怎不见那蜜蜂儿行      王金龙（白）：出院去吧      苏三：【撞金钟摇板】悲悲切切出察院，我看他把我怎样施行      1935年百代唱片，梅兰芳饰苏三、律佩芳饰王金龙剧中人扮演者角色行当苏三胡喜禄、梅巧玲、时小福、余紫云、陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、尚小云、荀慧生、程砚秋、徐碧云、张君秋等 花旦、青衣王金龙徐小香、金仲仁、姜妙香、俞振飞、叶盛兰、储金鹏等小生崇公道萧长华、马富禄、李四广、茹富蕙、朱斌仙、马元亮、白其麟、黄德华等文丑时间内容1922年-1937年百代、胜利、高亭、蓓开等公司录制《玉堂春》唱片多部1950年香港长城电影制片公司于摄制了《玉堂春》中的《起解》《会审》两折彩色影片，主要演员有张君秋、俞振飞、梁次珊      1990年北京文化艺术音像出版社根据程砚秋录制的《玉堂春》老唱片，翻录为 CD，收录于《中国京剧有声大考》第九集      录音配像收录《女起解》：梅兰芳、萧长华梅葆玖、黄德华《中国京剧音配像精粹》第一集《三堂会审》：程砚秋、叶盛兰张火丁、叶少兰《三堂会审》：荀慧生赵月霞《玉堂春》：张君秋、姜妙香、雷喜福张萍、刘雪涛、高宝贤《中国京剧音配像精粹》第四集《女起解》：张君秋、李四广张萍、郑岩《三堂会审》：杜近芳、叶盛兰黄孝慈、叶少兰《中国京剧音配像精粹》第五集《女起解》：李世济、曹世才李世济、曹世才《三堂会审》：李世济、叶少兰李世济、叶少兰《三堂会审》：言慧珠、俞振飞夏慧华、蔡正仁《中国京剧音配像精粹》第六集时间地点2024      06      08国家大剧院 - 小剧场2024年正月初五大兴剧院2024年正月初七平谷影剧院剧中人行当角色介绍备注苏三旦行又名玉堂春，明代名妓，与吏部尚书之子王金龙相爱      王花光钱财后，苏三赠银助其还乡考取功名      王走后，苏三拒不接客，被鸭儿骗出卖给山西洪洞县富商沈延龄为妾      沈妻与人私通，将丈夫毒死，反诬苏三谋害亲夫，县官受贿，将苏三判成死罪      苏三到太原复审时恰遇已做巡按的王金龙，王查明真相，为苏三昭雪沉冤      《嫖院》《庙会》《骗卖》《毒夫》中由花旦应工；《起解》《会审》《监会》《团圆》中由青衣应工王金龙生行吏部尚书王琼之子，与名妓苏三相爱      钱财花光后，苏三赠银帮助其还乡      后赴试得中，授山西巡按，审案时遇被人陷害的苏三，并为苏三昭雪沉冤      由小生应工崇公道丑行押解苏三前往太原会审的解差      因同情苏三的遭遇，在押解路上认苏三为义女，并对其加以照顾      崇公道为人忠厚，古道热肠，有正义感，开朗健谈，善解人意      由文丑应工据《众香国》记载，清嘉庆七年（公元1802年）三庆班曾演出该剧，但仅演《女起解》《三堂会审》两折，由胡喜禄饰苏三，程长庚饰刘秉义，卢胜奎饰潘必正，徐小香饰王金龙      后王瑶卿和谭鑫培在清宫里常演此剧      光绪年间王瑶卿挂头牌，《玉堂春》成为青衣看家戏      梅兰芳将王瑶卿的唱法和林季鸿的唱腔设计揉合起来，于宣统三年（公元1911年）在北京文明茶园演出《三堂会审》成为梅兰芳代表作      1915年姜妙香第一次与梅兰芳同台演出，饰演剧中的王金龙      尚小云首演了《起解》《会审》《监会》《团圆》4折      其后荀慧生演出全本《玉堂春》，前部以花旦应工，后部以青衣应工      其中 《三堂会审》是青衣行当必学必会的一出戏，主要遵从王瑶卿先生的路子，但荀慧生先生的改动比较大，这与只有他演全本《玉堂春》有关      从故事的发生的地点、荀先生的部分唱词和个别唱腔，可以证明这出戏是移植于山西梆子      20世纪30年代初，四大名旦曾合演全本《玉堂春》，每人一折，分饰苏三；荀慧生演《嫖院》，尚小云演《庙会》，梅兰芳演《起解》，程砚秋演《会审》      《女起解》迟小秋饰苏三《女起解》迟小秋饰苏三在《女起解》中梳大头，戴发、银锭头面、蓝色绸子打头，穿红对襟素边罪衣罪裙，系白绣花腰巾、白鱼鳞腰包，穿白袜子、彩鞋；在《团圆》中戴点翠头面、红绒花、挑子，内衬素褶子，外穿红坡，下穿绣边白裙子、素彩裤，足穿白袜子、彩鞋      在全本《玉堂春》的前半部中梳大头，戴线尾子、水钻头面，穿花褶子、大坎肩，系腰巾，下穿马面裙      《团圆》宋小川饰王金龙《团圆》宋小川饰王金龙戴忠纱帽，内衬红素褶子，外穿红团花坡，下穿淡青彩裤，足穿厚底靴，后改穿红蟒，围玉带      《女起解》梅庆羊饰崇公道《女起解》梅庆羊饰崇公道勾老丑脸，戴白五撮、哨子帽，穿蓝布箭衣，系黄大带，下穿青彩裤，足穿白袜子、皂鞋，手持藤棍，身背黄包袱、公文，腰掖小斧子      （萧长华出演时戴红缨帽）鱼枷苏三专用道具      形似鱼，在鱼形基础上美化而来，最早为黄木制作      美化后，整体为皎月色，绣平金鱼鳞，缀有银漆，彩绘鱼鳞、鱼眼、鱼尾等全鱼纹样，两扇相合组成，上方鱼眼旁留有颈洞，下方鱼尾左右各留一个腕洞      不用时鱼形木片对中分半成两扇，犯人角色戴用时从颈洞合起两扇木片、双手手腕套入腕洞并伸出，两手相握缠以手锁链      《玉堂春》唱腔以西皮为主，板式有【流水】、【散板】、【导板】、【二六板】、【原板】、【摇板】等      该剧目中常演的《女起解》与《三堂会审》均为唱工戏      在《女起解》一折中，起解前，有一大段苏三向狱神告别时唱的【反二黄慢板】，整套唱腔反映出苏三的心理活动；在起解途中，苏三以【西皮原板】向崇公道讲述往事，苏每唱一句乐曲伴奏都作短暂的停顿，崇便以京白进行宽慰      在演唱时，演员的表情与演唱内容一致，如唱到“恨爹娘不该将女卖入娼门”时，其表情带怨恨之态，当唱到“洪洞县内无好人”时崇公道生气了，这时苏三又羞又愧地抚摸崇公道的前胸，用一个大【回龙】唱到“是个大大的好人”，语气既像道歉又像安慰，这一行腔也成了剧中的亮点      在《三堂会审》一折中，苏三一直跪在台中主唱，唱腔生动地表现了苏三述说往事，并渴望昭雪沉冤的复杂心态      剧中几乎用了西皮所有板式，成套唱腔中的板式变化，鲜明体现了人物在诉说其坎坷遭遇时，内心情绪的起伏      以《三堂会审》一折为例，可分为衙内、升堂、审讯、结尾四部分      衙内部分撤锣声中王金龙出场，在小锣【帽子头】【归位】锣鼓点中行至台中，念引子，在这个唱念结合的引子里，王金龙表达了对苏三的深切思念      王金龙在【归位】锣鼓点中入座，念定场诗，末句节奏拖长，语调起伏很大，为的是强调“萧何律条无情”      王金龙在四句定场诗中说明自己是个严格的执法者      当然他自己也必须像庶民一样遵守“萧何律条”      引子与定场诗属于京剧人物上场一般化的套子      跟随藩司、臬司二位大人的门子，幕后“嗯喷”一声，在二记小锣中走出来就找人答话，说明他们是别处来的不重要的人物      另一门子无声无息地从后面暗上，也是不重要的人物      潘、刘二位官员，是经别人请他们进见才出场，又有京胡演奏【工尺上】的曲牌，伴随他们和王金龙叙礼入座，说明这两个人有一定地位      他们说了些恭维王金龙的话，并商定升堂先审谋死亲夫一案以后，京胡又接着演奏【工尺上】的曲牌，他们在音乐声中和王金龙告别      这时，三个官员之间没有任何矛盾      潘、刘上场的音乐处理有些特点      前段【工尺上】是在中途切断，插入大段对白之后，又在原切断处继续演奏下去，送潘、刘下场      将一个曲牌拆开用见例，不仅节省音乐材料、还使拜会场面成为这个曲牌的“插部”这样一来，这个小场面显得有结构，有布局      升堂部分王金龙走到台中，吩咐升堂起“堂威”，众人喊“喔——”唢呐在锣鼓声中吹威严的曲牌【大开门】      王金龙在唢呐声中下场，四衙役、四刀斧手，三门子上场，站好位置，潘刘上场后，王金龙更红色官服上场入座      这个场面是官厅大典，很隆重，音乐大吹大擂，很威严，和官员们私人拜会时有些典雅的胡琴曲牌迥然不同      在这样隆重的场合，任何人都必须遵守法度，不能任意行事      苏三的上场比其他角色的上场人不一样      崇公道高声喊叫“苏三走动哇”大锣一击，引出苏以京剧特有的拖长腔调在幕后叫“苦哇”说明她由别处走来，有单皮滚奏【撕边】伴随，使这一呼喊的情绪十分强烈      苏三在大锣【纽丝】中出场就哭泣“喂呀”，表现她在深沉的苦难之中      接着唱了六句恐惧惶惑，忐忑不安的【西皮散板】      唱完第二句“举目往上观”以后，有一个向台里张望的动作，引起刀斧手发出堂威声“喔”，表现这里法度森严      她在洪洞县衙已经受尽折磨，都察院的气魄，远非洪洞县衙可比，两旁又站着凶神恶煞的刽子手，使她心惊胆战，自知这次过堂凶多吉少      这六句【西皮散板】唱得高亢悲痛，深刻地表现她在生死攸关的时刻，波澜起伏的心情      这是属于表现最丰富，发展得最充分的旦腔【西皮散板】其唱词的句法，是由较少用的五字句转向七字句，句中加了一些衬字，使句法很不规整，正是表现不稳定情绪所需要的      摇曳的节奏，漫长的拖腔，音域的起伏跳跃，句末闯入重重的大锣一击，共同交织出苏三这个抒情人物激动不安的形象      其第四句唱腔的表情尤为深刻，句末中板鼓上的滚奏和大锣一击，都是很有表现力的      第五、六句“苏此去好有一比，鱼儿落网有去无还”以后，原有“苏三进了都察院，好似进了鬼门关”两句唱腔，略显累赘，用锣鼓【扫头】又显结束得过于匆忙      因而加了一个【哭头】结束这一段唱腔      京剧表现事物的方法，常常把要表现的事物放大，以加深观众的印象      对王金龙乍见苏三引起的内心震动，也用这种方法表现      他先叫了一声“掌起面来      ”在锣鼓配合下，对苏三左右两望      在【快纽丝】锣鼓点中有几个忙乱的动作，又用三句匆忙的【西皮散板】唱出他经不起与苏三突然重逢的激动，并因此昏迷过去，再用【乱锤】锣鼓点加深刻画他内心的骚乱      主审官昏迷，审讯无法进行，龙套、潘、刘、苏三等人在【阴锣】声中暂时退场，只剩王金龙一人昏迷在公案上      经医治醒来后，唱了一段和前面匆忙煞住的【西皮散板】迥然不同的唱腔【南梆子】，较徐缓，一板一眼而不是散板      以这种办法表现他从昏迷中醒来，有一定效果避免与为数不多的西皮腔调重复选用西皮弦伴奏的，近们西皮腔的【南梆子】来表现此种情境，是恰到好处的      而请医用的陪衬性质的音乐，则是京剧音乐允许即兴处理的地方，梅葆玖在演出该剧目的时候用的是胡琴曲牌【反柳青娘】，梅雨田演出时候用过【寄生草】，还有的演出直接省去请医一场      王金龙苏醒，二次升堂，众人在唢呐曲牌【工尺上】中各就原位      苏三又被传呼上堂，因为诉状藏在刑枷里面，一时未能呈交，刘大人就要用刑，又一次强调法度森严      苏三向三位审判官恳切祈求，小心翼翼地叙述了自已把诉状藏在刑枷里面的原委，免去一次酷刑      这是剧中苏三最长的一段念白，说得简洁清晰、委婉动人，表现了苏三性格的一个侧面      审讯部分崇公道退场，审讯开始      苏三用“都天大人容禀”一句，叫起【西皮导板】，进入全折的中心段落      这一段唱腔共八十句，多次转换板式，内容复杂      在这个大段唱腔中，苏三叙述了《玉堂春》故事全部重要情节 ，大致可分为五段      段落板式备注1【西皮导板】【回龙腔】大段唱腔的引入部分，其间加入了一段官员的对白      西皮导板】是上句，【回龙腔】是附加的腔调      2【慢板】由下句起唱的五句，每一句都表现出不同的内容      苏三叙述到自己七岁就被卖入妓院的悲惨身世，用高昂的唱腔表现内心激愤      被卖入妓院后那此漫长的、暗无天日的岁月，黯然神伤、低回拖长的唱腔      和王金龙初次相遇的情节，几次欲言又止，唱腔中有停滞重复的音型，不得已时才才急促地脱口而出，在高音区冲出“王公子”三个字      曲调从【南梆子】中借来的破格的【西皮慢板】，唱词的末一个字落在中眼（次强拍）      后面加了“啊”字，也不在板上      在板上却是个休止，曲调结束在第二拍的后半拍      苏三唱到“他本是吏部堂上的三舍人”一句，直接说到王金龙身上，使他感到难堪，想回避，因而打断了苏三的叙述      年轻气盛的刘秉义已经觉察到苏、王之间微妙的关系，他紧紧盯逼，对王金龙丝毫不留余地      老成的潘必正则采取持重的态度，总给王金龙以宽慰的言词      三个人的不同性格，在对话与不同的笑声中表现出来      3【西皮原板】共二十四句，苏三较平静地叙述她从前与王金龙相处的全部情节，使用一般旦腔【西皮原板】上下句唱腔      这二十四唱腔，八次被问官打断，插入八段对白      4【二六】【流水】【摇板】速度转快，有四十八句唱词，从【二六】过渡到【流水】与【摇板】相结合的大段唱腔，叙述了苏三和王金龙分别以后的坎坷遭遇      四句【二六】，是作为由原板向流水过渡的阶段；在快捷流利的【流水】中叙述被沈燕林骗买及到了山西洪洞县，在沈家被皮氏大娘诬消的经过，唱得字字清晰应对从容；苏三叙述到被皮氏诬告在洪洞县受审讯时，在流水板的基础上，发展出节奏摇曳的【摇板】，【摇板】用流水的胡琴过门，可以作为自由变化的【流水】看待，它和【流水】可以自由地互相连接      5【散板】全部案情已经审讯清楚，需要有个结束      因为前面是七十多句唱腔的大段，所以结尾必须有相当的分量      苏三用“大人哪”三字叫起大锣【凤点头】，把节奏打散，引出胡琴【西皮散板】【过门】苏三唱了两句曲调丰富、节奏摇曳不定的【西皮散板】，还用了大锣【住头】，作为审讯一段的结束      参考资料结尾部分结尾部分还有几段规模不大的唱段，表现苏三几种不同的情感：和她初到都察院时的估计不同，在洪洞县她是被屈打成招的，这次不但没有动刑，还答应开脱她的死罪      心中块石头落地，唱了三句【二六】，用锣鼓“垛头”作入头，有长的胡琴起唱过门为唱腔从容出现作准备，从容舒展，速度稍慢，曲调婉转而丰富      她向王金龙唱的六句撩拨人心的【西皮摇板】与【流水】，很生动地表现了苏三聪明伶俐，善于讨人喜爱的一面      王金龙语重心长地劝苏三暂且出察院，等候开脱      苏三用了全剧的最高音，竭尽全力，异常饱满地唱了两句【西皮散板】，结束全剧      《玉堂春》产生于旧社会，表现的又是与妓院有关的事情，其中原来夹杂着一些趣味不高的成分      经解放以后多年改革，刈除杂芜后，已经算是相当干净了      改革后仍保留了京戏原有的演出形式，仍能很好地体现运用京剧原有的程式塑造人物，开展剧情的整套办法      它的音乐和民歌、歌曲不同，是一种特殊样式的高度发展的戏剧音乐，长期苦恼着歌剧作家的音乐与戏剧的矛盾、曲调与语言的矛盾，在这里得到较妥善的解决      其经验相当丰富，值得歌剧作家研究      它在艺术上比起二十世纪七八十年代创作的某些歌剧作品更成熟、更完善一些      它既然运用京剧原有的程式，难免也有些程式化、一般化的因素，有些曲调听起来似曾相识，但这并未减损那些精彩的唱段，动人的艺术魅力      （原中央音乐学院副院长王震亚评）