范西屏参加袁枚举办的随园诗会,看到袁枚轻松挣到大把的银子，非常惊诧
袁枚乘热打铁，开导他，如何把才艺转化为财富
袁枚为把范西屏打造成“棋圣”，派他的首席女弟子席佩兰培训范西屏 她的才艺打动了范西屏 为讨席佩兰喜欢，他拼命学习诗文 范西屏戴着棋圣的光环与出钱的富商对局，挣的盆满钵满 但他对此不屑 只想追求席佩兰 不料，席佩兰嫁人 他大病一场 他开始厌恶这一场场的“游戏” 一富商出巨资，买一盘赢他的棋 富商在赛场上的寡廉鲜耻 让他忍无可忍，痛宰富商，挽回荣誉 他从“钱”眼里跳出来后，去追求敢说敢恨的阿娇，不想阿娇是袁枚的妾，又一次让他失落 带着遗憾，他离开袁枚的豪宅，回归到自由自在的生活中 程皓枫范西屏章贺施襄夏卢勇袁枚孟霞席佩兰刘凯菲阿娇薛小龙俞伯恩殷宇峰福贝勒赵笑宇芸儿陈镜宇夏公子萧锋参考资料导演阐述：围棋是中国的国粹，如何表现好乾隆时期的围棋，展示当年国手的风采，如何将静态的棋赛，枯燥的棋谱，以生动炫目的视觉形象，呈现给观众，是摆在我们面前的艰巨任务 首先，我们要拍一部“文侠片” 就是要把稳坐桌旁的棋赛，演绎成波澜壮阔的双方决战 让每一局棋，都像武士决斗一样，高潮迭起，冲突激烈 在对抗中，突出人物的内心世界，刻画人物的不同性格 展示不同棋手的特色，风采 通过棋局的精妙，传递出围棋深邃的内涵 剧本的分析：这是围绕两位清朝围棋国手的故事 8部故事都是以竞棋为线索，通过棋赛来讲述不同的故事，将棋局和那个时代政治，围棋文化，以及爱情等方面的内容，巧妙地融合在一起 因此，要抓住这个核，力求把故事讲好，要吸引人 要使情节起伏跌宕，引人入胜 让深奥，枯燥的棋局，展示为有吸引力，有情趣的看点，让不懂棋的观众也能看得懂，坐得住 基于这部戏的特点，我们将影片的风格定位在：好看、轻松、带有幽默色彩的喜剧 通过这样的风格，来塑造人物，展示古代文人的的仙风道骨，为人处世 爱憎分明的做人风范 以及围棋的奥妙无穷，博大精深 这部戏的剧情，还有一个特点，在人物的冲突中，注重了弘扬真、善、美，鞭挞假、丑、恶的寓意 很多的故事情节，也是我们现代人关注的事情，带有普遍意义 我们在创作中，要表现好这些有积极内容的故事 围绕这个核心，我们将创作的重点，放在以下的几个方面：1 演员表演：表演要放开、松弛，不必拘谨 注重人物的内心感受 可适当夸张，但不要挤眉弄眼的夸张表演 鼓励有度、幽默而富有内涵的表演 在两个主要人物身上，要特别注意表演的风格和分寸地把握 在展示范西屏这一人物时，演员要把握好分寸，他是一个思想活跃，性格外向，放浪形骸的棋手，在他身上更多的是奔放，机敏 在施襄夏这一人物身上，体现更多的是执着、缜密，和全局观 在不温不火中，蕴含着激情与智慧 在沉稳中的基调中，也不乏机智幽默 所有的角色，也都要贴近轻松 幽默的表演风格 各自把握好不同角色在戏中的作用 不要呆板、做作的表演 2 特技画面的应用 在表现重要的棋赛时，要充分发挥想象，把枯燥的棋盘，化成对决的战场，将精彩的对局，及人物不同的感受，通过特技手段，演绎成生动易懂的画面，引导观众的想象力，让观众悟到到围棋的魅力，以加强影片的可视性和趣味性，让每局棋的黑白争斗，犹如双方在战场上激烈厮杀一般 产生惊心动魄的艺术效果 3 摄影方面，除我们经常用的较规矩的镜头外，要多用打破常规的画面，机位尽量回避常人的视点，要强调画面的冲击力，以不平衡的构图，来突出人物和有趣的细节 以不同的视角拍摄人物，4 声音：注重声音的夸张应用，特别是在特技镜头应用中，多选用有渲染效果的声音，不拘泥于真实的场景的声音 多用有喜剧感的声音，和有震撼力的音响效果 音乐风格要有幽默，滑稽 5 美术方面，因条件所限，我们的场景相对固定，创作余地不大 但要对环境中的文化氛围给予注意 我们塑造的人物，是当时的围棋国手，俩人的身份，性格，生活地域有很大的不同 所以他们的文化品味，也应有不同的表现，特别是他们下棋的环境展示 不同人物，不同棋局，不同的地域和风俗，都应有鲜明独特地表现 6 服装和道具： 服装要注意不同人物的身份和性格，他们的穿着要有自己的个性 色彩上，要关注同场戏的人物服装之间的色彩搭配，以及与生活场景的色彩协调 有些戏，服装可发挥大胆的创新 不流于平庸 道具主要是棋具的合理应用 大量的棋局，需不同的棋具 要注意棋盘，棋子，棋桌的搭配 不同人物，不同的棋局，要用不同特点的棋具 以符合人物的身份和剧情的规定情景 以上就是这部戏的构想，望全体创作人员在拍摄中，把握创作宗旨，发挥各自的特长，圆满，高质量完成任务 创作出高水准的艺术作品 播出时间播出平台2018年12月31日CCTV6电影频道2022年10月18日2023年7月9日
/107(16).png)
