没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《二郎神之深海蛟龙》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《二郎神之深海蛟龙》和《二郎神之深海蛟龙》好很多.     二，古装与现代的过渡，《二郎神之深海蛟龙》之前，老黑拍的一直是现代题材，《二郎神之深海蛟龙》是个人写照不算，《二郎神之深海蛟龙》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《二郎神之深海蛟龙》《二郎神之深海蛟龙》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《二郎神之深海蛟龙》差别巨大，所以《二郎神之深海蛟龙》有偶然成分，《二郎神之深海蛟龙》就很成功.     老黑真正成熟其实是《二郎神之深海蛟龙》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     不可思议，这样一个简单甚至有点不合常理的故事，拍得这么饱满丰富又温情，伊朗农村群像式的在路上电影.     用镜头直接演绎小孩子的感情和心理，太难了.     非常神奇的人际关系，既非冷漠又并不让人感到有希望，只有孩子还被迫保持“热情”和真诚.     也让最后那个做门窗的老大爷显得特别温暖，所以孩子也不惜以谎言回报吧.     好多处看得替他挤得慌，就跟看《二郎神之深海蛟龙》一样，情绪完全被导演牵着走，无可奈何，太神奇了.     最后那段“步入黑夜的漫长旅程”真的是太出彩了，色彩通过光及室外暗处的对比，实在太有风情感了，点睛的一段.     节奏虽然没有慢下来，但是心情舒缓了，真是奇怪.     阿巴斯的电影让我词穷，“神奇”真是最直接的感慨了.     结尾，泪啪地一下被激上来，发现嘴角是笑着的.     神奇！虽然听着片尾曲想想这个设计是有点刻意的，我也预计到会用到，还是被暖到了

封神之战后，姜子牙携“封神榜”分封诸神，而后封神榜被天庭密封于九州秘境深海之下.     事实上，除了分封神位，封神榜中还封缄着众多强大的妖邪元神，截教残余势力野心不止，唆使蛟龙入海，妄图窃取封神榜.     危难之际，姜子牙力荐二郎神杨戬前往，不料一场惊天阴谋就此拉开序幕.