我专心为你写这几页信,我知道你会全心全意读完,明天还会更加爱我。我们的友谊不适于巴黎,也许它需要普罗旺斯的阳光来存活。你来信说,有时会扔掉画笔,因为画面不遂你意。正如你说,如果我在你身边,就会安慰你。气馁时,笔也会从我手中滑落。我不是你的魔鬼天才,不会对你夸耀艺术和幻想,让你不幸。我多少次害怕失去你,但今天看来这不会发生。我们彼此太熟悉,以至不能分离。就像要沉船时紧紧抱住漂浮的木板,我也曾紧紧抱住你,我的保罗。你为我拭泪,保护我,我就像是被蔑视和嘲笑的落难者。这些回忆让我欣慰,保罗,你是我整个少年,你在我每个喜悦里,也在我每个悲伤里。你还记得那时候,日子就像个梦。普罗旺斯温暖的夜晚,设想我们又再次与世隔绝,老朋友还是会心灵相通。请你再次鼓起勇气,握紧你的画笔,任由你的想法翱翔。我对你有信心。回頭重看會發覺阿彼察邦後來做的都已經在這兒出現了,人變動物,幽靈上身等,是創作原點,也是最少控制的設計,最具自由和想像力。故事如何發生,雖然隨意,但為何會有人指想太多,聽故事不就是要讓人想更多,想更深嗎?慾望帶進虛構產生新的方向,年輕人想著外星人,生活鄉村的人想到外面世界,小孩們玩得樂之不倦在胡天胡地,生猛的民間想像,本應有更豐富的人文風景展示,但阿彼察邦一心要作藝術層面的嘗試,也懶得和你作人文關懷,事實上並不如想像般靈光處處,好看也不在訪問人的表現,而是整體組織和結構方式(他對受訪者的背景,生活好像沒有多大興趣,雖然透露了不少,但更曝露了他個人需要極強控制創作的問題吧?),電影導演是巫師,既變化也收集敘事素材,說到尾人為什麼要故事,甚至創作故事,不就是要到達我們生活中無法去到的地方和慾望嗎?伴随着他们两人的关系,逐渐面临着关于私人空间的抉择。
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